ເຄື່ອງປະສົມດິຈິຕອນທີ່ຄວບຄຸມດ້ວຍແທັບເລັດໃນປັດຈຸບັນແມ່ນເປັນສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ສ້າງຂຶ້ນຂອງສຽງສົດ, ເຖິງແມ່ນວ່າສໍາລັບສະຖານທີ່ຂະຫນາດນ້ອຍ, ບ່ອນທີ່ Studiomaster's DigiLive 16 ໃຫມ່ອາດຈະເປັນທາງເລືອກທີ່ຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການດຶງດູດວົງດົນຕີທີ່ບໍ່ຕ້ອງການວັດສະດຸປ້ອນຈໍານວນຫລາຍ. ເຄື່ອງປະສົມສະເພາະນີ້ຖືກອອກແບບມາສໍາລັບໄລຍະໄກ (ຜ່ານ Wi-Fi) ແລະການດໍາເນີນການດ້ານຫນ້າ, ແລະປະກອບມີເກົ້າ faders motorized ຍາວສໍາລັບການປັບລະດັບຊ່ອງທາງ, ລົດເມແລະຕົ້ນສະບັບ. ຫນ້າຈໍສໍາຜັດສີເຈັດນິ້ວທີ່ປະສົມປະສານເຮັດວຽກຄຽງຄູ່ກັບການຄວບຄຸມທາງດ້ານຮ່າງກາຍສໍາລັບການເຂົ້າເຖິງແລະປັບຕົວກໍານົດການ.
ການວັດແທກພຽງແຕ່ 350 x 380 x 150 ມມແລະນ້ໍາຫນັກປະມານ 5 ກິໂລ, Studiomaster's DigiLive ແມ່ນ 16-input, 16-bus console ທີ່ມີແປດຜົນຜະລິດ analogue (ສອງຕົ້ນຕໍແລະຫົກອື່ນໆມອບຫມາຍໄດ້) ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນອາຫານ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ການປະສົມ stereo ແລະ. ເຖິງຫົກຈໍ mono ສົ່ງ. ການນັບຊ່ອງແມ່ນປະກອບດ້ວຍສີ່ 'combi' XLR/jack mic/line inputs, ແປດ XLR mic-onputs ເທົ່ານັ້ນແລະສອງຊ່ອງ stereo ເທົ່ານັ້ນທີ່ມີ inputs jack ດຸ່ນດ່ຽງ. ການບັນທຶກສຽງສະເຕຣິໂອ ແລະຫຼິ້ນໄດ້ຜ່ານ USB ໂດຍກົງຫາ/ຈາກແຜ່ນ USB. ລາຍລະອຽດຂອງຜະລິດຕະພັນເວັບໄຊທ໌ຂອງ Studiomaster ຍັງຊີ້ບອກວ່າ Bluetooth ໄດ້ຮັບການສະຫນັບສະຫນູນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດຊອກຫາການກ່າວເຖິງນີ້ຢູ່ໃນຄູ່ມືແລະການຄົ້ນຫາຂອງຫນ້າການຕັ້ງຄ່າໄດ້ເປີດເຜີຍບໍ່ມີຫຍັງກ່ຽວກັບ Bluetooth.
ການທົວຮາດແວ
ເຄື່ອງປະສົມ, ເຊິ່ງເລື່ອນຂຶ້ນໃນມຸມທີ່ສະດວກສະບາຍ, ແມ່ນສ້າງຂຶ້ນຈາກແຜ່ນເຫຼັກທີ່ມີແກ້ມປາຍພາດສະຕິກ, ບ່ອນທີ່ມີຊ່ອງ molded ຢູ່ຂອບເທິງເຮັດໃຫ້ແທັບເລັດສາມາດ 'ຈອດ' ໃນຕໍາແຫນ່ງຕັ້ງຊື່. ພະລັງງານແມ່ນມາຈາກ PSU 12 Volt ທີ່ມີຕົວເຊື່ອມຕໍ່ແບບ pedal, ແລະຍັງມີ dongle USB Wi-Fi ທີ່ລວມຢູ່ດັ່ງນັ້ນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີ router ເພີ່ມເຕີມ. ເຄື່ອງປະສົມໄດ້ຖືກຕັ້ງຄ່າເປັນຈຸດຮ້ອນ Wi-Fi ມືຖື ແລະສາມາດມີລະຫັດຜ່ານທີ່ຈັດສັນໄວ້ເພື່ອປ້ອງກັນການປິດປະຕູ. ການປະຕິບັດຕາມຄໍາແນະນໍາໃນການຕິດຕັ້ງງ່າຍໆເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍສາມາດເຮັດວຽກໄດ້ທັນທີທີ່ຂ້ອຍໄດ້ດາວໂຫລດແອັບຯຟຣີທີ່ຈໍາເປັນ.
ຕົວເຊື່ອມຕໍ່ທັງໝົດ (ນອກເໜືອໄປຈາກຊ່ອງສຽບຫູຟັງ ແລະຊ່ອງສຽບ USB ອັນໜຶ່ງ) ຢູ່ເທິງແຜງດ້ານຫຼັງ, ບ່ອນທີ່ທ່ານຈະພົບເຫັນຊ່ອງສຽບສະເຕີຣິໂອຫຼັກ ແລະ ຊ່ອງສຽບສາຍສາກອີກ 1 ອັນໃນ XLR ທີ່ສົມດູນກັນ. ວັດສະດຸປ້ອນໄດ້ຖືກຈັດລຽງຕາມດ້ານເທິງຂອງແຜງດ້ານຫຼັງ, ບ່ອນທີ່ສອງຄູ່ຂອງຊ່ອງສຽບສາຍສະເຕີລິໂອນັ່ງຢູ່ຂ້າງລຸ່ມຂອງວັດສະດຸປ້ອນ 4-3. ນອກເໜືອໄປຈາກຜົນຜະລິດອະນາລັອກຂອງ XLR, ຍັງມີຊ່ອງສຽບຈໍສະແດງຜົນ, ຮູສຽບຮູບແບບດິຈິຕອລ AESXNUMX ແລະ S/PDIF, ບວກກັບອິນເຕີເຟດ USB ທີສອງ, ເຊິ່ງຊ່ອງສຽບ USB ດ້ານຫຼັງມີຕົວສຽບ Wi-Fi ຢູ່ແລ້ວ.
DigiLive ສາມາດຄວບຄຸມໄດ້ຜ່ານແທັບເລັດ iOS ຫຼື Android ທີ່ໃຊ້ແອັບ DigiLive Remote ຟຣີ, ຫຼືຈາກໜ້າຈໍສຳຜັດທີ່ຂັບເຄື່ອນດ້ວຍ Android ຂະໜາດເຈັດນິ້ວທີ່ປະສົມປະສານເພື່ອໃຊ້ແບບດ່ຽວ. ມັນມີຈໍານວນຂອງ 'ທີ່ແທ້ຈິງ' ການຄວບຄຸມທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ລວມທັງເກົ້າ motorized faders 100mm; ເລືອກ, solo ແລະ mute ປຸ່ມຂ້າງເທິງແຕ່ລະ fader; ແລະພາກສ່ວນແມ່ບົດທີ່ມີປຸ່ມຫັນແລະຍູ້ສໍາລັບການປັບຕົວກໍານົດການຫຍາບແລະລະອຽດ. ຍັງມີປຸ່ມເພື່ອເລືອກລະຫວ່າງສອງກຸ່ມຂອງຊັ້ນ fader ແປດຊ່ອງ, ຊັ້ນລົດເມ, ແລະການສົ່ງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຊ່ອງທີ່ເລືອກ.
ການເພີ່ມການປ້ອນຂໍ້ມູນຖືກປັບຜ່ານ 12 ລູກບິດຢູ່ຂອບເທິງຂອງແຜງດ້ານໜ້າ — ບໍ່ມີການຄວບຄຸມການເພີ່ມການປ້ອນຂໍ້ມູນຈາກໄລຍະໄກ. ເຖິງແປດ busses ພາຍໃນ (ສີ່ mono ແລະສີ່ stereo) ສາມາດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເພື່ອ feed monitors ຜ່ານ analogue outs ຫຼືຖືກ configured ເປັນ busses ຜົນກະທົບທີ່ສົ່ງກັບຄືນສູ່ການປະສົມ stereo. ການສົ່ງລົດເມສາມາດປ່ຽນເປັນແຕ່ລະບຸກຄົນລະຫວ່າງການດໍາເນີນການກ່ອນ ແລະຫຼັງການ fader. ຜົນກະທົບປະກອບມີຄວາມລ່າຊ້າ, reverb ແລະ modulation ທີ່ຄາດໄວ້, ແລະຍັງມີຊ່ອງ EQ ທີ່ສົມບູນແບບເຊັ່ນດຽວກັນກັບ 15-band graphic equalisation.
ວັດສະດຸປ້ອນ 16 ອັນຂອງ DigiLive ປະກອບດ້ວຍ 12 ຊ່ອງ mic ແລະສອງຄູ່ stereo-input ຄູ່.
ວັດສະດຸປ້ອນ 16 ອັນຂອງ DigiLive ປະກອບດ້ວຍ 12 ຊ່ອງ mic ແລະສອງຄູ່ stereo-input ຄູ່.
Screen Time
ການນໍາທາງເລິກແມ່ນເປັນໄປໄດ້ຈາກທັງຫນ້າຈໍສໍາຜັດທີ່ປະສົມປະສານແລະແອັບຯ iPad, ບ່ອນທີ່ app ສະແດງໃຫ້ເຫັນ fader panels ຂະຫນາດນ້ອຍໃນມຸມຊ້າຍລຸ່ມທີ່ກໍານົດ Inputs 1, Inputs 2 ແລະ Bus, ກັບ mini faders ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຕໍາແຫນ່ງ fader ຕົວຈິງ. ເຫຼົ່ານີ້ກົງກັບປຸ່ມຊັ້ນໃນແຜງເຄື່ອງປະສົມ. ການສະຫຼັບຊັ້ນຂໍ້ມູນໃນອຸປະກອນໜຶ່ງບໍ່ໄດ້ສະຫຼັບມຸມມອງໃນອີກອັນໜຶ່ງ ເພື່ອໃຫ້ທ່ານສາມາດມີສອງມຸມມອງທີ່ຕ່າງກັນເປີດໃນເວລາດຽວກັນ.
ການສຳຜັດກັບໄອຄອນ fader-panel ຂະໜາດນ້ອຍໃດນຶ່ງໃນໜ້າຈໍແອັບຈະພາທ່ານໄປທີ່ມຸມເບິ່ງເຄື່ອງປະສົມທີ່ເໝາະສົມ, ບ່ອນທີ່ Bus ສະແດງໃຫ້ເຫັນ faders ແມ່ບົດຂອງລົດເມແປດ—ສີ່ໂມໂນ ແລະສີ່ສະເຕີຣິໂອ. ການເລືອກຊ່ອງ ຫຼືລົດເມໂດຍການສໍາຜັດໃນພື້ນທີ່ fader ຂອງມັນເຮັດໃຫ້ການເລືອກເບິ່ງທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້ໂດຍໃຊ້ແຖບທີ່ແລ່ນໄປທົ່ວເທິງສຸດຂອງໜ້າຈໍແອັບຯ, ບ່ອນທີ່ຕົວເລືອກຕ່າງໆແມ່ນ Input Stage, EQ, Delay, Bus Send, Prev ແລະ Next (ຊ່ອງຕ່າງໆ) . ການປິດການເລືອກມຸມເບິ່ງຈະພາທ່ານກັບຄືນສູ່ມຸມມອງ fader. ດັ່ງທີ່ຄາດໄວ້, ການສື່ສານແມ່ນເປັນສອງທິດທາງ, ສະນັ້ນການປັບຕົວ fader ທາງດ້ານຮ່າງກາຍປ່ຽນມຸມເບິ່ງໃນຫນ້າຈໍໃນຂະນະທີ່ການປັບຕົວໃນຫນ້າຈໍເຮັດໃຫ້ faders ເຄື່ອນຍ້າຍ. ຫນຶ່ງໃນຄໍາເຫັນຢູ່ທີ່ນີ້ແມ່ນວ່າບາງຄັ້ງຂ້າພະເຈົ້າພົບວ່າຕົນເອງຍ້າຍ fader ໃນຫນ້າຈໍໂດຍຄວາມຜິດພາດຍ້ອນວ່າ faders ເບິ່ງຄືວ່າຈະມາເຖິງເວລາທີ່ທ່ານເອົານິ້ວມືຂອງທ່ານໃສ່ພວກມັນ, ບໍ່ເຫມືອນກັບບາງລະບົບອື່ນໆທີ່ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ທ່ານເລືອກພວກມັນໂດຍເຈດຕະນາສໍາລັບເຄິ່ງວິນາທີຫຼື. ສະນັ້ນກ່ອນທີ່ພວກເຂົາຈະເອົາຂຶ້ນ.
ພາກສ່ວນຜົນກະທົບປະກອບດ້ວຍສອງ reverbs, ສອງ modulation ຜົນກະທົບ, ສອງຄວາມລ່າຊ້າແລະສອງ 15-band graphic equalisers, ບ່ອນທີ່ການປ່ຽນແປງຈໍານວນຫນ້ອຍໃນແຕ່ລະປະເພດຜົນກະທົບແມ່ນມີ. ຕົວຢ່າງ, ພາກສ່ວນ Mod ປະກອບມີ chorus, flanger, celeste ແລະຕົວເລືອກລໍາໂພງ rotary. ເອັບເຟັກເຫຼົ່ານີ້ອາດຈະຖືກນຳໃຊ້ພຽງແຕ່ຜ່ານຈຸດແຊກ ແທນທີ່ຈະເປັນລະບົບສົ່ງຜົນກະທົບທີ່ກຳນົດໄວ້ລ່ວງໜ້າທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ, ສະນັ້ນ ຖ້າທ່ານຕ້ອງການເພີ່ມການສົ່ງຕໍ່ໃຫ້ຫຼາຍກວ່າສອງຊ່ອງ, ທ່ານຕ້ອງຕັ້ງຄ່າການສົ່ງລົດເມສະເຕີລິໂອ, ໃສ່ການສົ່ງຜົນກະທົບໃນລົດເມ, ຈາກນັ້ນຂັບລົດເມນັ້ນໄປຍັງສະເຕຣິໂອຫຼັກ — ຫຼາຍເທົ່າທີ່ທ່ານອາດຈະມີ DAW.
ຈົນກວ່າເຈົ້າຈະຄຸ້ນເຄີຍກັບເຄື່ອງປະສົມ, ມີຫຼາຍບ່ອນທີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ທ່ານຈົ່ມວ່າ 'ເປັນຫຍັງຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຍິນຫຍັງ'. ຄ່າເລີ່ມຕົ້ນເມື່ອທ່ານເປີດເຄື່ອງປະສົມປະກົດວ່າບໍ່ມີຫຍັງຖືກສົ່ງກັບທີ່ຂ້ອນຂ້າງຕາມທີ່ເຈົ້າຄາດຫວັງ, ສະນັ້ນການປ້ອນຂໍ້ມູນສ່ວນບຸກຄົນຕ້ອງມີປຸ່ມ LR ຂອງພວກເຂົາຖືກກວດສອບໃນຫນ້າທີ່ເຫມາະສົມ - ດຽວກັນກັບລົດເມທີ່ທ່ານຕ້ອງການທີ່ຈະນໍາໃຊ້ຜົນກະທົບ - ແລະແມ້ກະທັ້ງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລ່າສັດເປັນເວລາຫຼາຍນາທີສໍາລັບວິທີທີ່ຈະໄດ້ຮັບຜົນກະທົບທີ່ໄດ້ຍິນກ່ອນທີ່ຈະຮູ້ວ່າທ່ານຍັງຕ້ອງແຕະໃສ່ລົດເມໃນຫນ້າເມນູຫນຶ່ງເພື່ອປ່ຽນລົດເມນັ້ນ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ຫູຟັງໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເພື່ອຕິດຕາມກວດກາສິ່ງໃດແດ່ທີ່ soloed, ສະນັ້ນເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າທ່ານກົດປຸ່ມ solo ຂ້າງເທິງ fader ແມ່ບົດ, ທ່ານໄດ້ຍິນບໍ່ມີຫຍັງຄືກັນ.
ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, Mackie DL1608 ຂອງຂ້ອຍເອງມີລົດເມສອງຄັນທີ່ຕັ້ງຄ່າໄວ້ລ່ວງໜ້າສຳລັບການໃຫ້ອາຫານການລ່າຊ້າເທິງເຮືອ ແລະ ລີບເພື່ອໃຫ້ເຈົ້າຮູ້ວ່າເຈົ້າຢູ່ໃສສະເໝີ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ດ້ວຍເຄື່ອງປະສົມນີ້, ທ່ານສາມາດລຸດ modulation ຫຼືຜົນກະທົບການຊັກຊ້າເຂົ້າໄປໃນຊ່ອງທາງສະເພາະໃດຫນຶ່ງໂດຍບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເສຍສະລະຜົນກະທົບທີ່ສົ່ງ, ຍ້ອນວ່າທັງຫມົດແປດຜົນກະທົບອາດຈະຖືກນໍາໃຊ້ໃນເວລາດຽວກັນ. ທ່ານສາມາດໃສ່ເອັບເຟັກອັນດຽວໃນຈຸດແຊກຊ່ອງໄດ້, ແຕ່ທ່ານສາມາດໃສ່ສອງອັນໃນຊຸດໃສ່ໃນຊ່ອງໃສ່ບາດ.
ເມື່ອທ່ານໄດ້ຕັ້ງຄ່າເຄື່ອງປະສົມຕາມທີ່ທ່ານຕ້ອງການແລ້ວ, ທ່ານສາມາດບັນທຶກການຕັ້ງຄ່າເຄື່ອງປະສົມເປັນ Scene ໂດຍບາງທີອາດມີການຊັກຊ້າ stereo XNUMX ແລະຫນຶ່ງ stereo reverb ສົ່ງລົດເມ, ບວກກັບຜົນກະທົບແຊກໃດໆທີ່ທ່ານອາດຈະຕ້ອງການຢູ່ໃນຊ່ອງທາງຫຼືຜົນຜະລິດຕົ້ນຕໍແລະຂັ້ນຕອນໃດກໍ່ຕາມ. ຕິດຕາມກວດກາອາຫານທີ່ທ່ານອາດຈະຕ້ອງການ. ສາກທີ່ບັນທຶກໄວ້ສາມາດສຳເນົາໄດ້ເພື່ອໃຫ້ທ່ານສາມາດສຳເນົາແມ່ແບບຕົ້ນສະບັບຂອງທ່ານໄດ້ສະເໝີເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການເຮັດໃຫ້ມັນສັບສົນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ເຄື່ອງປະສົມຈະຕື່ນຂຶ້ນເລື້ອຍໆເມື່ອທ່ານປະໄວ້ມັນຄັ້ງສຸດທ້າຍ ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ວຽກຕິດຕັ້ງຂອງທ່ານເສຍໄປ.
ແອັບ DigiLive Remote, ມີໃຫ້ສຳລັບ iOS ແລະ Android, ອະນຸຍາດໃຫ້ຄວບຄຸມເຄື່ອງປະສົມຈາກໄລຍະໄກໄດ້.
ແອັບ DigiLive Remote, ມີໃຫ້ສຳລັບ iOS ແລະ Android, ອະນຸຍາດໃຫ້ຄວບຄຸມເຄື່ອງປະສົມຈາກໄລຍະໄກໄດ້.
ກ່ຽວກັບທຸກເຄື່ອງປະສົມດິຈິຕອນອື່ນໆທີ່ຂ້ອຍໄດ້ພະຍາຍາມເຄື່ອງອັດສະລິຍະຮູບພາບມີຢູ່ໃນທຸກຜົນຜະລິດ, ແຕ່ໃນທີ່ນີ້ທ່ານພຽງແຕ່ໄດ້ຮັບສອງອັນແລະເຈົ້າຕ້ອງເຮັດໃຫ້ພວກມັນເປັນຜົນກະທົບໃນການສະແດງຜົນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຊ່ອງທາງແລະລົດເມທັງຫມົດແມ່ນອຸປະກອນ EQ ສີ່ແຖບທີ່ປະກອບດ້ວຍສອງ parametric mids ແລະຕົວປ່ຽນແປງຄວາມຖີ່ສູງແລະຕ່ໍາຕົວກອງ.
ທາງດ້ານຊ້າຍຂອງຫນ້າຈໍ fader view ຕົ້ນຕໍແມ່ນແຜງຂອງຟັງຊັນ virtual ປຸ່ມເລືອກສໍາລັບການຄຸ້ມຄອງ scene, playback, setup, metering (ພາບລວມຂອງແມັດທີ່ສົມບູນສໍາລັບທຸກຊ່ອງແລະຜົນໄດ້ຮັບ), ຜົນກະທົບ (ສໍາລັບການເລືອກປະເພດແລະການປັບ) ແລະບັນທຶກ. (ສໍາລັບການບັນທຶກສະເຕີລິໂອອອກຜ່ານ USB). ສາມກະດານ mini fader-view ນັ່ງຢູ່ດ້ານລຸ່ມຂອງພາກນີ້.
ການທ່ອງໄປຫາເມນູຕ່າງໆແມ່ນງ່າຍກວ່າຈາກ app ກ່ວາຈາກຫນ້າຈໍຫລັກ, ບ່ອນທີ່ຫນ້າຈໍສໍາຜັດບາງຄັ້ງອາດຈະ insensitive ເລັກນ້ອຍ, ໂດຍສະເພາະຢູ່ແຄມຂອງ, ແຕ່ວ່າທ່ານຍັງຕ້ອງຮັກສາສະຕິປັນຍາຂອງທ່ານກ່ຽວກັບທ່ານເນື່ອງຈາກວ່າມີຫຼາຍຫນ້າແລະມັນ. ສາມາດໃຊ້ເວລາເລັກນ້ອຍກ່ອນທີ່ຈະຊອກຫາວິທີທາງຂອງເຈົ້າກາຍເປັນທໍາມະຊາດທີສອງ. ຂ້ອຍພົບວ່າການຂາດການເບິ່ງແລະປັບຕົວລົດເມເຮັດໃຫ້ການສໍາພັດທີ່ຫນ້າເສົ້າໃຈ, ແລະໃນຫນ້າເສັ້ນທາງລົດເມ, ເມື່ອທ່ານໄດ້ສົ່ງລົດເມໄປຫາຜົນໄດ້ຮັບທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ມີທາງທີ່ຈະປ່ຽນມັນ. ຜົນຜະລິດກັບຄືນໄປບ່ອນ 'ບໍ່ມີແຫຼ່ງ' ເປັນທັງຫມົດທີ່ທ່ານສາມາດເຮັດໄດ້ແມ່ນເລືອກລົດເມອື່ນເພື່ອອາຫານມັນ. ນອກຈາກນີ້ຍັງບໍ່ມີປຸ່ມປິດສຽງເອັບເຟັກການເຂົ້າເຖິງໄວ, ແລະເນື່ອງຈາກວ່າທ່ານອາດຈະມີທັງຊ່ອງໃສ່ຊ່ອງແລະຜົນກະທົບສົ່ງໃສ່ລົດເມ, ທີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຕົກໃຈເລັກນ້ອຍລະຫວ່າງເພງ. ມັນບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ບໍ່ດີຖ້າທ່ານໃຊ້ພຽງແຕ່ສົ່ງຜົນກະທົບສໍາລັບ reverb ແລະຄວາມລ່າຊ້າ, ຍ້ອນວ່າທ່ານສາມາດເລືອກຊັ້ນລົດເມແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃຊ້ປຸ່ມປິດສຽງລົດເມທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ແຕ່ບໍ່ມີການທົດແທນສໍາລັບປຸ່ມ 'ຂ້າທັງຫມົດ reverb ແລະຄວາມຊັກຊ້າ' ທີ່ເຫັນໄດ້ສະເຫມີ.
Surfing ຊ່ອງ
ແຕ່ລະຊ່ອງ fader ມີເຄື່ອງວັດແທກລະດັບ LED ແປດສ່ວນຢູ່ຄຽງຂ້າງ, ໃນຂະນະທີ່ຢູ່ໃນແອັບຯແລະຫນ້າຈໍປະສົມປະສານເຄື່ອງວັດແທກມີຄວາມລະອຽດທີ່ລະອຽດກວ່າ. ໃນຂະນະທີ່ app ສະແດງໃຫ້ເຫັນ faders ຂະຫນາດໃຫຍ່, faders ຫນ້າຈໍ mixer ຂອງຕົນເອງມີຂະຫນາດນ້ອຍເພື່ອໃຫ້ຂໍ້ມູນອື່ນໆທີ່ຈະສະແດງເຊັ່ນ: mini EQ, ປະຕູຮົ້ວແລະຫນ້າຈໍແບບເຄື່ອນໄຫວ, ບວກກັບລົດເມສົ່ງໃນການດໍາເນີນງານ. ນັ້ນແມ່ນຄວາມຍຸຕິທໍາພຽງພໍຍ້ອນວ່າ faders motorized ໃຫ້ທ່ານຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ faders ກໍາລັງເຮັດ.
ໃນມຸມເບິ່ງຊ່ອງຂອງແອັບຯ, ທ່ານສາມາດແຕະແຖບ Input Stage ຫຼັງຈາກທໍາອິດເລືອກຊ່ອງເພື່ອໃຫ້ທ່ານເຂົ້າເຖິງສະວິດສໍາລັບພະລັງງານ phantom, invert polarity, ການຊັກຊ້າແລະການກັ່ນຕອງສູງຜ່ານ. ຢູ່ເບື້ອງຂວາຂອງໜ້າຈໍຊ່ອງ fader ແລະ mixer master fader ແມ່ນມີຢູ່ສະເໝີ. ເວລາຊັກຊ້າການປ້ອນຂໍ້ມູນສາມາດປັບໄດ້ສູງສຸດ 200ms ແລະຕົວກອງ high-pass ແມ່ນສາມາດປັບໄດ້ຢ່າງເຕັມສ່ວນ. ຜົນກະທົບທັງ ໝົດ ທີ່ມີຢູ່ສໍາລັບການໃສ່ແມ່ນຍັງສະແດງຢູ່ນີ້, ແຕ່ຖ້າທ່ານພະຍາຍາມໃສ່ອັນທີ່ຖືກນໍາໃຊ້ແລ້ວ, ທ່ານຈະໄດ້ຮັບຂໍ້ຄວາມເຕືອນ, ໂດຍມີທາງເລືອກທີ່ຈະລັກມັນຈາກການນໍາໃຊ້ທີ່ມີຢູ່ແລ້ວຫຼືອອກຈາກສິ່ງທີ່ພວກເຂົາເປັນ. ແຖບ EQ ເຮັດໃຫ້ທ່ານໄປຫາ EQ ສີ່ແຖບ, ບ່ອນທີ່ທ່ານສາມາດກໍານົດຄ່າໂດຍການສໍາຜັດແລະລາກຈຸດໃສ່ເສັ້ນໂຄ້ງ EQ ຫຼືໂດຍການເລືອກແຖບແລະໃຊ້ knobs.
ການກົດປຸ່ມໄດນາມິກຈະສະແດງໜ້າໜຶ່ງທີ່ສະແດງທັງປະຕູ ແລະເຄື່ອງອັດ, ແຕ່ລະອັນມີສີ່ຕົວຄວບຄຸມຕົວເລື່ອນ, ປຸ່ມ 'ເປີດ' ແລະເຄື່ອງວັດແທກການຫຼຸດການຮັບ. Bus Send ນໍາເອົາການສົ່ງ faders ລົດເມທັງຫມົດສໍາລັບຊ່ອງທາງເຊັ່ນດຽວກັນກັບສະຫຼັບການຄັດເລືອກກ່ອນ / ໂພດ. ປຸ່ມກ່ອນໜ້າ ແລະ ຕໍ່ໄປ ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດກ້າວຜ່ານຊ່ອງຕ່າງໆໄດ້ໂດຍບໍ່ຕ້ອງອອກຈາກໜ້າຈໍແກ້ໄຂ.
ພາກປະຕິບັດ
ການມີ faders ເຄື່ອງຈັກໃນເຄື່ອງປະສົມທີ່ມີລາຄາທີ່ດຶງດູດດັ່ງກ່າວເປັນການສໍາພັດທີ່ດີ, ແຕ່ຂ້ອຍຕ້ອງຍອມຮັບວ່າຂ້ອຍພົບວ່າການໂຕ້ຕອບຜູ້ໃຊ້ໄດ້ໃຊ້ບາງຢ່າງ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນວ່າມັນພາດບາງສິ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້. ມັນຢູ່ໃນຫ້ານາທີ 'Mackie DL1608, ເຊັ່ນ: ຄວາມສາມາດໃນການເບິ່ງການສົ່ງທັງຫມົດອອກຕາມລວງນອນໂດຍຜ່ານປຸ່ມຊັ້ນງ່າຍດາຍ, ການສ້າງກຸ່ມ mute ແລະ fader, ແລະທາງເລືອກທີ່ຈະເຊື່ອງຊ່ອງທາງທີ່ບໍ່ໄດ້ໃຊ້. ຍອມຮັບ, ຄວາມອຸກອັ່ງຂອງ GUI ຈໍານວນຫຼາຍຈະເປັນຄັ້ງດຽວເທົ່ານັ້ນ, ເພາະວ່າເມື່ອທ່ານໄດ້ຕັ້ງຄ່າເຄື່ອງປະສົມກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງເຈົ້າແລ້ວ, ພາກສ່ວນການຂັບຂີ່ຕົວຈິງບໍ່ເຄັ່ງຄັດ, ແຕ່ຖ້ານັກອອກແບບໄດ້ເບິ່ງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບວິທີທີ່ທຸກຄົນເຮັດມັນ, ຂ້ອຍແນ່ໃຈວ່າສິ່ງຕ່າງໆອາດຈະຖືກປັບປຸງໃຫ້ຄ່ອງຕົວຫຼາຍຂຶ້ນ ແລະແນ່ນອນວ່າມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ.
ຕົວເລືອກທົ່ວໂລກເພີ່ມເຕີມແມ່ນໄດ້ຖືກເກັບໄວ້ໃນເມນູ Monitor, ແລະລວມເອົາຄວາມສາມາດໃນການສົ່ງສຽງລົບກວນຫຼືສຽງທົດສອບໃສ່ລົດເມທີ່ເລືອກຫຼືຜົນຜະລິດຕົ້ນຕໍ, ການຄວບຄຸມລະດັບສຽງສໍາລັບຫູຟັງແລະຮູບແບບ solo AFL / PFL ທີ່ມີລະດັບທີ່ສາມາດປັບໄດ້. ການບັນທຶກສຽງສະເຕີລິໂອຂອງເຄື່ອງປະສົມໂດຍກົງກັບແຜ່ນຄວາມຊົງຈໍາຮູບແບບ FAT32 ແມ່ນເປັນໄປໄດ້ແລະທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້ໃນເວລາດຽວກັນກັບການຫຼິ້ນການບັນທຶກທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, ທ່ານຄວນຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ເກັບກໍາການຜະສົມຜະສານທີ່ອີງໃສ່ການຕິດຕາມ. ໄຟລ໌ໃຫມ່ທັງຫມົດແມ່ນໃຫ້ຊື່ໄຟລ໌ທີ່ເປັນເອກະລັກທີ່ລວມເອົາປີແລະວັນທີ, ແລະມີການວັດແທກພ້ອມໆກັນສໍາລັບໄຟລ໌ທີ່ບັນທຶກໄວ້ແລະ playback. ໄຟລ໌ໃດໆຢູ່ໃນໄມ້ຖືກລະບຸໄວ້ຢູ່ເບື້ອງຂວາຂອງຫນ້າ, ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍບໍ່ສາມາດຊອກຫາວິທີທີ່ຈະລຶບບັນທຶກທີ່ບໍ່ຕ້ອງການອອກຈາກບ່ອນນັ້ນ.
ຄຸນນະພາບ
ຊຸດຄຸນສົມບັດຕົວຈິງແມ່ນບໍ່ຫນ້າປະທັບໃຈແລະດຽວກັນແມ່ນຄວາມຈິງຂອງ spec ດ້ານວິຊາການ, ເຊິ່ງສະຫນອງທາງເລືອກຂອງອັດຕາຕົວຢ່າງ 44.1 ຫຼື 48 kHz ທີ່ມີຄວາມລະອຽດ 24-bit ແລະພາຍໃນ 40-bit Floating-point DSP ການປະມວນຜົນ. ດ້ວຍການຕອບສະ ໜອງ ຄວາມຖີ່ທີ່ ຈຳ ເປັນແປເຖິງ 20kHz, ຊັ້ນສຽງລົບກວນແມ່ນປຽບທຽບກັບສິ່ງທີ່ເຈົ້າຄາດຫວັງຈາກເຄື່ອງປະສົມອະນາລັອກທີ່ເໝາະສົມ (mic inputs -126dB ສໍາລັບຊ່ອງດຽວເປີດ) ແລະພະລັງງານ phantom ແມ່ນເລືອກໄດ້ຕໍ່ຊ່ອງ. ການຮັບໄມໄດ້ເຖິງ 80dB ສາມາດໃຊ້ໄດ້ຜ່ານເຄື່ອງປະສົມ ແລະດ້ວຍລະດັບຜົນຜະລິດສູງສຸດ +18dBu ສໍາລັບລົດເມທັງໝົດ, ຄວນມີຫ້ອງຫົວທີ່ພຽງພໍເພື່ອຂັບລະບົບລໍາໂພງທີ່ໃຊ້ພະລັງງານຫຼາຍທີ່ສຸດ. ສໍາລັບຜູ້ທີ່ກັງວົນກ່ຽວກັບການ latency, ຄວາມລ່າຊ້າສູງສຸດຈາກວັດສະດຸປ້ອນໄປຫາຜົນໄດ້ຮັບໃດໆແມ່ນຫນ້ອຍກວ່າ 1.8ms. ມີພຽງແຕ່ 12 ຂອງ 16 ວັດສະດຸປ້ອນທີ່ມີຢູ່ທີ່ສາມາດຍອມຮັບໄມໂຄໂຟນອາດຈະເປັນຕົວຕັດຕໍ່ສໍາລັບບາງຄົນ, ແຕ່ມັນຄວນຈະພຽງພໍສໍາລັບແຖບ Pub ທົ່ວໄປ.
ໃນລະດັບຫົວຂໍ້ຜົນກະທົບຈະດັງຕາມທີ່ເຈົ້າຄາດຫວັງ, ດ້ວຍຕົວເລືອກ reverb ທີ່ເປັນປະໂຫຍດຫຼາຍ, EQ ສະຫນອງຂອບເຂດພຽງພໍສໍາລັບສິ່ງທີ່ເຈົ້າອາດຈະພົບ, ແລະລະດັບສຽງແມ່ນຕໍ່າພໍທີ່ຈະບໍ່ເປັນສາເຫດຂອງຄວາມກັງວົນ. . ມີການເຄື່ອນຍ້າຍ faders ໃນ console ຂອງລາຄານີ້ແມ່ນຍັງປະທັບໃຈ.
ຂ້ອຍມີຄວາມກັງວົນບາງຢ່າງກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງສ່ວນຕິດຕໍ່ຜູ້ໃຊ້, ໂດຍສະເພາະການຂາດລະບົບການເຂົ້າເຖິງໄວ 'ຊັ້ນ' ທີ່ງ່າຍດາຍເພື່ອເບິ່ງແລະປັບການສົ່ງລົດເມໃນທົ່ວຊ່ອງທາງແທນທີ່ຈະເປັນພຽງແຕ່ສໍາລັບຊ່ອງທາງທີ່ເລືອກ, ແລະຍັງຜ່ານຜົນກະທົບຢ່າງໄວວາອາດຈະເປັນ. tricky ຖ້າທ່ານໃຊ້ທັງສົ່ງແລະໃສ່ຜົນກະທົບ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບເຄື່ອງປະສົມດິຈິຕອນສ່ວນໃຫຍ່, ເຟີມແວສາມາດປັບປຸງໄດ້ດັ່ງນັ້ນໃຜຮູ້ວ່າການຍົກລະດັບໃນອະນາຄົດອາດຈະນໍາເອົາຫຍັງ?
ສິ່ງທີ່ມັນມາເຖິງແມ່ນວ່າຖ້າທ່ານຕ້ອງການເຄື່ອງປະສົມສຽງທີ່ມີຊີວິດຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ມີທັງການຄວບຄຸມເມັດທີ່ເຄື່ອນທີ່ແລະຫ່າງໄກສອກຫຼີກ, DigiLive ມີຫຼາຍສິ່ງທີ່ສະເຫນີ. ຖ້າທ່ານຕ້ອງການພຽງແຕ່ການຄວບຄຸມຫ່າງໄກສອກຫຼີກແລະບໍ່ສົນໃຈໃນການໂຕ້ຕອບທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ມີທາງເລືອກທີ່ເປັນໄປໄດ້ສໍາລັບເງິນຫນ້ອຍ.
ທາງເລືອກ
ຖ້າທ່ານບໍ່ຕ້ອງການພື້ນຜິວຄວບຄຸມທ້ອງຖິ່ນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ Mackie, Allen & Heath ແລະ Behringer ທັງຫມົດສະເຫນີທາງເລືອກທີ່ເປັນໄປໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ຖ້າທ່ານຕ້ອງການການຄວບຄຸມທາງດ້ານຮ່າງກາຍຫຼືຫນ້າຈໍທີ່ຕິດຕັ້ງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນກວດເບິ່ງ QSC ຫຼືເບິ່ງຂອບເຂດ PreSonus StudioLive.
pros
ຄຸນະພາບສຽງດີ.
ລະດັບຜົນກະທົບທີ່ເໝາະສົມ.
ການເຄື່ອນຍ້າຍ faders ແລະຫນ້າຈໍສໍາຜັດໃນຕົວ.
cons
ລະບົບປະຕິບັດການບໍ່ເປັນ intuitive ເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້.
ຕົວເຊື່ອມຕໍ່ PSU ພາຍນອກບໍ່ປອດໄພຫຼາຍ.
ມີພຽງແຕ່ 12 ໃນ 16 ວັດສະດຸປ້ອນທີ່ສາມາດຍອມຮັບໄມໂຄໂຟນໄດ້.
ບໍ່ມີການປັບຄ່າ preamp ຫ່າງໄກສອກຫຼີກ.
Summary
ໃນຖານະເປັນເຄື່ອງປະສົມທີ່ມີຄວາມສາມາດຫ່າງໄກສອກຫຼີກ, DigiLive ແມ່ນມີມູນຄ່າທີ່ດີ, ແຕ່ມັນບໍ່ແມ່ນເກມດຽວໃນຕົວເມືອງ. ຖ້າທ່ານຕ້ອງການການຄວບຄຸມຫ່າງໄກສອກຫຼີກ, ມີທາງເລືອກທີ່ມີຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຫນ້ອຍທີ່ຈະເຮັດຫຼາຍແລະເຮັດມັນງ່າຍກວ່າ.
ຄວາມຄິດເຫັນ
ມີຄວາມຄິດເຫັນທີ່ບໍ່ມີ.